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小提琴声音的传播

      声音是一种难以说明的现象。它是当我们演奏、或者听音乐的时候对于声音的感觉。
有关声音的知识一般说来分为：
对于音乐和噪音的主观的感觉。
对于振动系统的物理特点的分析，测定，分类。
      人们有识别乐音和噪音的倾向：乐音平滑，规则，令人愉快，节奏明确而非乐音粗糙，不规则，不令人愉快，而且没有明确的节奏。这仅仅是近似的定义，因为噪音和乐音有相当程度的联系，事实上，几乎所有音乐都离不开噪音。
      音乐事件的来源总是一些振动的物体。对于小提琴，是一根紧绷的弦，对于长笛、管风琴里是一段乐器中的空气，而对于音叉是一根音棒。振动源把振动传送给包围在振动源周围的空气中，空气再把振动传送到听的人的耳朵里。
从物理的角度出发我们考虑音乐事件的三个方面：
振动源。
空气的传输。
听者的接收。
     声音的特性使科学家们不得不把心理学，生理学，解剖学和物理学结合起来考虑问题。而且，在这里的物理学和哲学之间并没有明确的界限。
让我们考虑一下听到的声音。
      大部分人能轻易地把小提琴的声音和别的乐器的声音区分开来，但是要区分小提琴音质的优劣，就需要演奏者（或是小提琴制作者、听众）的经验。尽管如此，大部分的人们都能在质量低劣的电话上面分辨出某个人的声音，甚至非常相似的声音。人的耳朵真是一件奇迹。我们只要一台微小的晶体管收音机和一个2英寸的扬声器就能分辨出大部分倍大提琴的醒目的特征。小扬声器是不能还原倍大提琴的低频部分的，这是耳朵的奇妙功能。实际上，耳朵（或说大脑的某个特定区域）有这个能力，把事实上不存在的倍大提琴的低频特征加到听觉上，这很惊人。
      这已经属于心理声学的领域了。古典哲学经常思索这样一个主题：“离开了听的人，声音是否还存在？”有人说声音仅仅存在于个人的大脑（或者思想）里，比如说，一棵树被闪电击中，倒在森林里，但是没有人在那儿并听到树倒地的声音，就不存在声音。 

(本文标题：小提琴声音的传播)