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小提琴琴码安放的最佳位置

     琴码是小提琴的咽喉，小提琴琴码作为从音源过渡到音箱的桥梁，不仅仅是负责架设起四条琴弦，起着传导声音的作用，他还决定了音箱的共鸣程度与效果，并进而由此直接影响到小提琴的音量是否宏亮，音质是否纯净，音效是否均衡，音色是否优美（即是否具有丰富的表现力。小提琴琴码的作用由此可见，那么小提琴琴码最佳安放位置是在哪儿呢？
      所谓小提琴琴码最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。 我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。小提琴声之所以出神入化，之所以销魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板，再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个 F 孔荡漾传播开来。在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；同时，还应包括其他所有部位与配件的振动声。一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。 科学原理告诉我们：声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；越是充分，音量越是宏亮；越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。
      琴码是小提琴不可或缺的配件，当它与面板紧密贴合天衣无缝的时候，甚至可以视为直接影响小提琴声音质量的重要部位之一。除了自身木质纤维的档次品位之外，它被安放于面板之上的位置与角度常常被人忽视，而被隐没于对音柱位置的注意力之外。琴码与音柱的位置之于小提琴的声音质量都很重要，前者决定了对面板振动区域的划分，而后者决定了对音箱共鸣区域的划分。我们不能厚此薄彼，而应当统筹兼顾才行。在操作的先后顺序上，也是应当先琴码，后音柱。只有当琴码的位置确定后，才有接下来的音柱调整，否则本末倒置了。 
    依据小提琴的声学原理，小提琴琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。每一把提琴的材料选择、制作尺寸各有不同，琴码的制作与调整当然也要因琴而异。一般来说，面板较厚的，宜用较薄的琴码；面板较薄的，宜用较厚的琴码。高音过于尖利的琴，宜用较厚的琴码；低音过于微弱迟钝的琴，宜用较薄的琴码。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；琴码反向（朝向琴头一侧）平面与面板的角度必须大于90度；琴码正向（朝向拉弦板一侧）平面与面板的角度必须等于90度。在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征： 
1、弹拨四条琴弦产生的余音最长； 2、轻轻拉奏四条空弦的声音较大； 3、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡； 4、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象； 5、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。

(本文标题：小提琴琴码安放的最佳位置)